Category: общество

изготовление меха для форматной камеры !!!

Оригинал взят у wetphoto в Клею мехи, починяю примусы;)
Случилось так, что совершенно не предполагая, я освоил давно забытую профессию:) Сначала это была простая необходимость сделать мех для своей любимой камеры, затем для друга, затем другие люди стали заказывать и пришлось мне осваивать эту науку со всеми вытекающими. Полгода технологических экспериментов, долгих ночей проектирования, изготовления макетов, неудач. Многие материалы, которые я опробовал, оказались просто не пригодны для изготовления мехов. Но в итоге стало получаться. Да и людям нравится. А ведь это здорово, когда твоя работа кому-то нужна.



Основной пост на эту тему можно посмотреть у unrealalex здесь http://unrealalex.livejournal.com/47783.html

В рамках своего поста я покажу несколько фотографий этого увлекательного процесса:

Collapse )

Про сушку отпечатков на баритовой бумаге 2.

Оригинал взят у eoa в Про сушку отпечатков на баритовой бумаге 2.
 Есть разные способы сушки, одни люди сушат на верёвочке, потом проглаживают утюгом, другие кладут под пресс на пару недель, третьи пользуются глянцевателями...Ну и так далее. Так вот, все этими методами невозможно получить ровный отпечаток форматом больше, чем 18х24 см (да и меньшие всё равно, порой, коробятся). Если кто-то думает, что получается ровно, это говорит о том, что человек просто не видел листа, высушенного врастяжку. Единственные конкуренты растяжки, которые приближаются к ней по качеству — «правильный» горячий пресс, который стоит недёшево или промышленный глянцеватель АПСО. Эти приборы немаленькие, тяжёлые и требуют навыка работы, чтобы всё получилось более-менее как надо.
 Обычная сушка врастяжку выглядит так: сырой отпечаток по периметру приклеивается полосками бумаги к стеклу (некоторые суровые товарищи прибивают строительным степлером к фанере). В процессе высыхания лист ужимается, стягивается и в конце концов становится совершенно ровный. Иногда, даже выглядит ровней, чем неэкспонированный из пачки. Но у этого способа есть минусы: уменьшение полезной площади изображения из-за приклейки по краям, а также, некоторый геморрой, связанный с отмыванием стёкол перед повторным их использованием.

 Несколько лет назад я написал про самодельное устройство, с помощью которого врастяжку сушу баритовую бумагу. Штука очень простая, делается «на коленке» из доступных материалов и даже кривые руки не помеха. К сожалению, под каждый формат бумаги приходилось иметь свою сушилку (или даже несколько). Я сделал два «мультиформатных» девайса (30х40 + 30х30 в «одном флаконе»), универсальность которых обеспечивалась переставными винтами. Но, как показала практика, при работе это было довольно неудобное решение. Кроме того, за несколько лет активной эксплуатации резьба винтов истёрлась. А заменить их, вклееных в доску-основание на эпоксидке, нелегко :(
 В итоге я решил сделать новые, более универсальные сушилки, в которых постарался учесть все недостатки предыдущей версии. Правда, конструкция уже посложнее и себестоимость повыше. Однако, удобство работы даже с первым, опытным образцом, показало, что оно того стоит.

 Поскольку тема сушки баритовой бумаги регулярно поднимается в форумах, выкладываю идею нового варианта сюда, возможно, кому-нибудь пригодится.

Collapse )

Главный классик Америки (часть 2)

Оригинал взят у kunst_camera в Главный классик Америки (часть 2)

74091-b0ae3-36535000-
автопортрет на съёмке Софи Лорен, 1966

Игра на обоих полях

       В негласном противостоянии жанров рекламная и журнальная съёмка часто считается жанром легковесным и «несерьёзным» - хотя бы потому, что фотограф, выполняя коммерческий заказ, должен соответствовать определённым шаблонам и ожиданиям заказчика, а значит – ограничен в своём творчестве. Да и сама работа в этой сфере сродни работе рекламного агента, которому в первую очередь надо удивить, впечатлить потенциального покупателя и выгодно продать тот или иной товар. Журнальная фотография по природе своей более развлекательна, сиюминутна, - и какого, спрашивается, творчества, какой глубины, психологизма и т. д. можно ждать от ремесленника, прямо работающего на индустрию рекламы и общество потребления?

Примерно по этим причинам во все времена «истинные художники» свысока поглядывали на тех, кто занимался рекламной съёмкой для журналов. А коммерческие фотографы, в свою очередь, ощущали некоторый комплекс неполноценности перед «творцами», и всячески старались доказать, что и в рамках журнала фотография может быть исполнена творчески и художественно. Ричард Аведон стал одним из тех, кто вывел рекламную фотографию на новый уровень, из прикладного и «низкого» жанра журнальная фотография постепенно превратилась в отдельную творческую область.

Collapse )


ТАЙНА СТАЛКЕРА - ТАРКОВСКИЙ И СТРУГАЦКИЕ

Оригинал взят у strannik1990 в ТАЙНА СТАЛКЕРА - ТАРКОВСКИЙ И СТРУГАЦКИЕ
Тарковский_4

В этот день — 29 декабря 1986 года — в Париже умер кинорежиссёр Андрей Тарковский. Последним пристанищем великого русского режиссёра стало кладбище в предместье Парижа — Сент-Женевьев-де-Буа.
Когда я был в Париже, то специально посетил русский православный храм святого Александра Невского, где отпевали Андрея.
Почему Россия не бережёт своих гениев?
С Андреем Тарковским я встречался 12 декабря 1981 года в актовом зале ленинградского университета, где проходила творческая встреча знаменитого кинорежиссёра. Мне удалось задать Андрею Арсеньевичу вопрос и услышать его оригинальный ответ, который я помню до сих пор.
Признаться, я фанат творчества Андрея Тарковского, и в особенности его фильма «Сталкер».
Этот фильм меня вдохновляет. Я смотрел его бесчисленное количество раз. Но до сих пор не могу постичь магическую силу этого кинофильма. Что-то заставляет пересматривать его вновь и вновь. И каждый раз я спрашиваю себя: чем же мне нравится этот фильм?
Наверное, своей тайной, тем, что это путешествие в неизведанное, в бездну души человеческой.



Collapse )